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2008/11/16 冬天来了 2006年的12月写了一篇ALL THINGS BRIGHT & BEAUTIFUL的日志，当时认为自己正在经历人生最黑暗的时刻。时隔两年，我比当初更彻底的简化自己的生活，从一个黑暗的角落掉进了暗无天日的黑洞。
两年来，除了旅行，几乎把自己关在北京或深圳的家里。去年辞职后，因为有积蓄，有博物馆通票和健身年卡，偶尔还有去北京的同学见面吃饭，我艰难的维持着表面上相对平静的生活。往后的一年多，我无话可说。像是命运蓄谋已久的捉弄，五年前，十年前，都有迹可寻。不知不觉，后知后觉。
感谢在这一年多时间里没有任何理由的帮助过我的同学们，我几乎没有告诉谁我的处境，说不清。说得最多的是好朋友的女朋友，不怎么熟的女孩，说那么多只是不想因为我出现误会。去年过年在文静家，我父母写了协议要离婚，我不想回家。无论以后发生了什么，我会记得当时文静对我说，我找她帮忙是出于对她的信任。一年多来，大家好像约好了怕我为难从来不主动联系我，我会一直记得我欠你们的，希望可以早日偿还。在那之前，我要先过上正常的生活。 冬天来了，已经来不及说天凉好个秋。
2008/10/30 荒野生存 《荒野生存》是真实发生过的事改编的电影，一个浸泡在现代文明中成长却憎恨现代文明的年轻人，希望用自己在野外生存的经历写本书，几乎快完成计划的时候误食有毒的野菜死去。
故事本身是耐人寻味的，演故事的人身上有很多矛盾。他是坚定的，也是盲目的。准备数年，离家出走，扔掉车子，烧掉钱，却没有一点野外生存的经验甚至常识。在旅行中，友情爱情亲情都没能阻止他向死亡前进。他只是不断的向遇见的人们学习如何远离人群活下去。他学习猎杀和保存猎物的方法，他打工赚钱买书认识野菜，可惜最终猎物没能保存，自己却死于书里介绍过的毒物。电影在还原真实的同时，不断的想说明为什么有这么一个人做了这样一件事。导演不自量力的想法让影片索然无味，人物本身的艺术魅力也大打折扣。最后遇见的老人，给了他没有过的家庭的温暖，这也许是事实，但是缺乏家庭温暖杀人放火的多得是，这不是理由。 也许对于他来说，荒野并不是他想要的生存方式，那只是一场冒险，一次旅行。如果他活下来，他会回到文明社会写书，而不是加入流浪者去流浪。 意外到来的死亡让一切止于荒野，仅此而已。 2008/6/9 丑娃娃 很小很小的时候，我有一只上了发条会打鼓的粉红兔子，和一只硬梆梆的脖子挂铃铛的黄白小狗。童年在这个时期似乎是很快乐的。有一天，我上了小学，妈妈把小狗扔掉了。我捡回来，妈妈再丢出去。妈妈说，太脏了。那几天，我都梦见小狗哭，直到看见另一个小朋友把小狗捡走了。后来就没什么玩具，爸爸把我当儿子养，买过一个很小的变形金刚大黄蜂，还有一个很大的小汽车巧克力。过生日也很无趣，有一年的生日礼物是一本书，《铁女人撒切尔夫人传》。第二年，我在生日前早早的宣布，我要一个布娃娃，以后都不要生日礼物了，就要一个布娃娃。结果买了一个当时流行的麻花辫娃娃，只许看，不许抱。以后就真的没有生日礼物了。我经常听两岁还是三岁还是四岁过生日时候的录音，虽然我不记得，但是我觉得那样才像真的过生日。
后来很久没有什么关于布娃娃的故事。高中的时候，有女孩子说送我布娃娃，我拒绝了。高三的一天傍晚，教室里只有我一个人上自习，一个同学很兴奋的拖着比我还高的布娃娃走过。印象深刻。 再后来，我有了几个娃娃，大大小小。在宿舍抱娃娃睡觉，第二天娃娃就在床下面。只有流氓送给我一个小熊，很好抱。软塌塌的，很舒服。那一年流行在娃娃上打补丁，补丁熊，补丁狗，什么都有。这个娃娃是我有过的玩具里最丑的，可是我挺喜欢它。 2008/6/7 迟到的电影笔记 在网上看了一本杂志《先锋国家历史》，成都真是不错的地方。这期杂志有个专题，是关于1968年的。还是喜欢在纸上看杂志，电脑太不方便，所以读的不仔细。
想起来很多，随便写几句。 想起来以前买的一本书，是说1968年的纽约格林威治村，介绍当时美国的先锋艺术。想起来一部法国电影《戏梦巴黎》，说得是1968年的巴黎学生运动。结合书和电影，我得到一个结论，同样是1968年，古老欧洲的确跟不上年轻的美国了。电影里，正是一个美国年轻人在法国留学，借着异国爱情故事表达文化差异。我喜欢法国，喜欢法国人骨子里的自由、浪漫、革命。虽然如果我是巴黎老百姓，不一定受得了各行各业三天两头的罢工。这都算了，有时候盲目的崇尚自由追逐革命，就是激进了。正如1968年的巴黎学运，巴黎同学们的偶像是毛主席，学习的是万众一心思想统一的红卫兵。电影最后，美国人说当一个国家里每个人都想得一样，一定不是那么回事，他们没有真正的思想，他们只是被洗脑的工具。这个评价适用于1968年的中国，法国还是先进的多，毕竟巴黎学运正是不同的声音。 日本人相比晚了一年，在日本人的小说和电影里也看过1969年的日本，一样是学生，偶像一样有毛主席，还有切·格瓦拉。有一部电影《69》，前几年才拍出来的，当时没记什么笔记，主要是收的翻版碟字幕配的太差了，几乎当默片看的。电影也好，历史也罢，能够正视总是好的。我想，一个国家里，不能说不同的声音就一定是对的，但是不让发出不同的声音一定是不对的。 想想真的很轮回，早出产了全世界范围精神领袖的中国，比日本还晚了整整二十年有这样一次高潮。不知道再过二十年，看不看得见中国人的小说和电影。 2008/6/2 后儿童节日记本来想写儿童节日记的，莫名其妙写了篇笔记…… 霸位，睡醒补日记。 一直只在空间写笔记和随感，没有正经写过文章，也没怎么记日记。这里的文字，除了改成白色的两篇几十个字外，都是写给我自己看的，这里是我的《墓中回忆录》。 大家都在关心灾区的孩子们，最近也看很多关于儿童的文章，上星期看到关于灾区孩子过节的新闻，昨天在贴吧看见一个帖子，全是网友捐的儿童节礼物。 在香港的一个朋友15日要去成都看小朋友们，做心理干预的志愿者。好羡慕，祝好。五月前她已经辞职准备旅行，五一二以后她在msn上几乎没有说过地震以外的话题。她内向、感性、有点理想主义，希望我的担心是多余的。 去年把小时候写的几篇作文随手装进书包里，一不小心就背了大半年。最近我被迫豁达起来，丢掉了不少记忆。反正生不带来死不带去的，我也不能像蜗牛那样把家背在身上。 小学的时候最大的理想是拥有一个山洞，隐居在里面。一直喜欢没有人的地方和很多人的地方，人多的时候没有人会注意我，跟没人是一样的。 越来越自闭，写不出什么。 “后儿童节”是以前在后海一个小店里看来的，某乐团之类的在6月2日的演出，叫这个名字。 童心未泯的同学们，后儿童节快乐。 2008/6/1 活下去 六年前旅行去过湖南的芙蓉村，就是谢晋拍《芙蓉镇》的地方，以前叫王村。这两天翻出来当年的照片，正好电脑也下了电影。
在村里吃了米豆腐，就在拍电影的113号房子里。米豆腐做成半寸来长米粒形状，看起来更精致，吃起来不那么诱人。还喝了甜米酒，冰镇的，超好喝。村里有一个电影院，反复的放映《芙蓉镇》。 我喜欢秦书田教胡玉音跳舞的那一段，扫把随舞步划过清晨的石板路。还喜欢谷燕山参加他们偷偷摸摸的婚礼，多一个人都是多余的。古华的原著没看过，但是我能感觉出编剧阿城的痕迹，也许只是两人之间的共鸣也不一定。在现在看演员们也没有过多过份夸张的表演，只是某些台词舞台化，像诗朗诵。谷燕山骂完黎满庚没良心喝得大醉，雪夜里吼完了完了完了没完没完没完……秦书田和胡玉音分别前的嘱咐：活下去，像牲口一样活下去！活下去，像牲口一样活下去…… 在那样的大环境里，秦书田的找乐子和谷燕山的问良心，都那么难能可贵。 他们侥幸的活了下来，真好。 2008/5/27 出土文物 收拾房间，挖出来一堆文物，办展览。
遗 嘱
高三上课头疼跟同学传纸条写的：
遗嘱 我死后，柜筒里一小包芝士饼干归小路子，若小路子不幸先死，就捐给农村饥饿儿童。小米子 即日
小路子的回复：
若米子你果真去了hevan，我一定会吃掉芝士饼，厚葬你的！给你选择：1、天葬 2、土葬 3、海葬
当时我们仿佛流行把名字拆出来一个部首，起一个像太监的花名。很多小纸条都是跟小路子传的，很多是说学习的，第二多的是说零食，连遗嘱都只有交待零食。
小 说
两篇小说的开头，也是高中时期的文物，高一的。其一：
一九八七年的冬天，赵满满六岁了。冷冷的冬天。
梅姐姐拿着一块糖引阿满，阿满进了梅姐姐的屋，在一间发廊的后面。房间里只有一张床和一个衣橱，梅姐姐不知从哪里摸出一盒糖果，阿满抱着那盒糖果坐在床上。
梅姐姐燃起一支烟，烟是从阿满爸那儿买的。阿满没有妈妈，至少，阿满不知道妈妈是谁，好在阿满想得不多，也没觉得有什么不妥。
阿满是有原型的，初中隔壁班一个男同学，我连姓都没换。这个开头有点隐隐的风尘味，可惜我也忘记往下是什么故事了。
其二：
深圳有它独特的味道，已经在这儿住了一年，我还是很敏感的嗅到大街小巷，甚至我住的公寓里，都有旅馆的味道。这里不是家。
刚考完高考，我一个人，在这个陌生的城市待着。
没了。当时家里住的房子开发商说是酒店式公寓，后来搬家了。其实那里比后来住过的地方都更像家，当然跟老家没法比。
还有好多乱七八糟的，刚才看见乐了半天，明天统统烧掉。
2008/5/19 转一篇文章如何救人与自助--写给前往地震灾区的救援人员
本文为新浪青春心理频道与中国青年报青春热线共同推出的特别策划：“地震后 我们可以为孩子做些什么”特约文章。 在汶川大地震发生后，为了帮助受灾人员和救援人员，中国心理学会临床与咨询心理学专业委员会及北京大学心理学系的专业工作者在无法马上到达现场的情况下，整理了此份文字资料，他们希望一线人员可以随身携带这份资料，有效地帮助自己和别人。
怎样帮助别人
当灾难刚刚发生时，在努力去理解和感受灾难幸存者的基础上要说：
◆对于你所经历的痛苦和危险，我感到很难过
◆你现在安全了(如果这个人确实是安全的)
◆这不是你的错
◆你的反应是遇到不寻常的事件时的正常反应
◆你有这样的感觉是很正常的，是每个有类似经历的人都可能会有的
◆看到／听到／感受到／闻到这些一定很令人难过／痛苦
◆你现在的反应是正常的，你不会发疯的
◆事情可能不会一直是这样的，它会好起来的，而你也会好起来的
◆你现在不应该去克制自己的情感，哭泣、愤怒、憎恨、想报复等都可以，你要表达出来
不要说：
◆我知道你的感觉是什么。
◆你能活下来就是幸运的了。
◆你能抢出些东西算是幸运的了。
◆你是幸运的，你还有别的孩子／亲属等等。
◆你爱的人在死的时候并没有受太多痛苦。
◆她／他现在去了一个更好的地方／更快乐了。
◆在悲剧之外会有好事发生的。
◆你会走出来的。
◆不会有事的，所有的事都不会有问题的。
◆你不应该有这种感觉。
◆你的生活要继续过下去。
怎样保护自己
怎样保护自己 救援者常常会出现由于对生还者及其创伤的同情和共情，而使自己出现严重的身心困扰，甚至心理崩溃。请你务必注意及时进行自我调适，并在必要时寻求专业人士的帮助。
身体反应：易疲劳
◆体能下降。
◆由于身心极度疲劳，休息与睡眠的不足，易产生生理上的不适感，例如晕眩、呼吸困难、胃痛、紧张、无法放松等
心理反应：创伤反应和人际冲突
◆与他人交流不畅
◆情感迟钝
◆失去公平、善恶的信念，愤世嫉俗
◆对经历的一切感到麻木与困惑
◆因心力交瘁、精疲力尽而觉得生气，例如对周围人、政府官员、媒体感到愤怒
◆感到不够安全
◆睡眠出现问题，噩梦
◆集中注意困难和决策困难
◆缺乏自制力，愤怒，缺乏耐心，与他人关系紧张
◆失去信任感
职业困扰：耗竭感
◆怀疑自己的职业选择
◆绝望
◆感到软弱、内疚和羞耻，感到自己的问题与受灾者相比微不足道
◆觉得自己本可以做得更好、做得更多而产生罪恶感，怀疑自己是否已经尽力
◆对于自己也需要接受帮助觉得尴尬、难堪
◆过分地为受害者悲伤、忧郁
2008/5/16 关于地震绵竹市求救清单（来源：东方早报）
★帐篷：10万顶
★饮用水：300万瓶
★方便面：750万盒
★大米：100万斤
★塑料布：100万平方米
★电筒：5万只
★电池：10万对
★口罩：5万张
★手套：5万双
另需要大量各种救济药品、柴油、汽油等(此为预计5天的物资)
指挥部电话：0838-7856251；0838-7856252；0838-7856258
如果您有筹集以上物资的能力，或有把物资运送进绵竹的渠道，请及时与绵竹抗震救灾指挥部联系。
15日抗震救灾进展情况节选（来源：新华网）
1。继１４日进入所有受灾县城以来，解放军和武警官兵随后将进入四川受灾较严重的５８个乡镇实施救援。
2。国务院抗震救灾指挥部１５日确认，汶川地震已造成四川１９５０９人死亡，全省遇难人数估计在５万人以上。
3。四川省政府在１４日举行的新闻发布会表示，地震已造成全省１７个市、州（四川省共２１个市、州）不同程度受灾，损坏房屋４１５万余间、倒塌房屋２１．６万间。
4。交通、通讯、水电等抢修取得进展。
5。为全力保障地震灾区的粮油供应，１６．４万吨中央储备粮油将紧急投放到地震灾区。
6。截至目前，民政部共向各地震灾区调拨救灾帐篷１２．７万多顶、救灾棉被２２万床、棉衣１７万件。
7。１５日，中央财政再次紧急拨付２亿元资金，用于灾区急需的医疗救治药品和器械的采购和调运。中央财政至今已累计投入２２．４亿元用于抗震。
8。截至１５日１５时，全国共接收社会各界捐赠款物１３．４４亿元。其中，民政部接受捐款５８００万元；中国红十字会总会接收６．２４亿元；中华慈善总会接收２．２亿元。
清单是绵竹市长5月15日晚6时发出的，绵竹有52万人。
以帐篷为例，截至15日，民政部共向各地震灾区调拨救灾帐篷１２．７万多顶，总量仅能满足绵竹市的需求。
上网查到帐篷的最低单价为80元，按50元每顶计算，100万顶帐篷共需5000万元。
提供50万人每人5天价值5元的食品和水，共需1250万元，不计运输成本。
提供500万人每人5天价值5元的食品和水，共需1.25亿元，不计运输成本。
四川省有9000万左右的人口，投放到灾区的１６．４万吨中央储备粮油，500万人每人可分配30公斤。
我只是大略计算了脱险的灾民维持最低生活水平的需求，灾区需要的求助远不止这些。
余震未停，雨还要下，尸体开始腐烂。暂不考虑灾区日后重建，中央财政累计投入２２．４亿元加上社会各界捐赠款物１３．４４亿元就算没有腐败也远不够解决目前的问题。
继１４日进入所有受灾县城以来，解放军和武警官兵随后将进入四川受灾较严重的５８个乡镇实施救援。此时被压在废墟下的灾民生还的机会已经很渺茫。
2008/5/9 极端与偏执 我有一个时期尝试过走中庸路线，搞得自己都嫌弃自己没性格。这篇笔记叫“极端与偏执”，看上去意思差不多的两个词，带来的感觉却能千差万别。在这里，它们分别代表两部电影：《理发师陶德》（2007年）和《艾迪·伍德》（1994年）。都是人名命名的电影，真人真事。陶德是伦敦史上仅次于开膛手杰克的变态杀人狂，伍德是好莱坞票选出来的史上最差导演。两部影片都是蒂姆·波顿执导，约翰尼·德普主演。
某评论说《理发师陶德》是“有史以来最高雅的一部变态杀人狂电影”，它当之无愧。之所以得到这样的评价，主要原因有两点：一是陶德的复仇悲剧故事本身很戏剧很传统很经典。二来它是音乐片，改编自百老汇的音乐剧，保留的唱段很加分。蒂姆·波顿一贯的黑色哥特风格和剧情相得益彰，约翰尼·德普的表演无懈可击。理发师一张死气沉沉的脸，只有在接近仇人的时候才像手里的剃刀一样焕发出光彩。他深陷在过去的悲痛和愤怒中，洛薇特夫人献殷勤他不为所动，就连和女儿相见的念头也压抑着，一心谋划复仇，不惜滥杀无辜。故事的最高潮是复仇的成功，也是陶德悔恨的开始，只不过一切都太迟了。命运残忍的安排了一家三口在家中团聚，女儿躲在箱子里，丈夫杀死了妻子。艺术和生活是两码事。现实中的陶德臭名昭著，电影中的陶德让人同情。和陶德戏份相当的洛薇特夫人从艺术的角度看更邪恶一些，她虽然没有亲自杀过人，但是为了赚钱想出做人肉馅饼，这个想法是陶德毫无顾忌杀人的原因之一。她为了得到陶德的爱情，或是仅仅与他一起生活，隐瞒了陶德夫人活着的消息。她仅有的同情心体现在被她收养的孩子身上，可是最后她也决定杀了他灭口，没有犹豫。洛薇特夫人的罪恶不像陶德是因为失去至亲，而是因为她自身的欲望贪念。 陶德的艺术形象的生命力来自他性格里极端的因子，他的极端决定了他的悲剧。如果没有法官特平，没有洛薇特夫人，陶德也许有平静幸福的一生。他们存在，陶德罪无可赦。这不是因为别人，而是因为他自己。
《艾迪·伍德》是传记，影片开始，艾迪·伍德三十岁，正在争取机会拍摄第一部电影。影片结束，他经历无数惨败后作品第一次得到观众的认可，并且与日后相伴一生的爱人结合。从最后的人物介绍里艾迪·伍德的死亡年份和与妻子的婚姻长度可以推算出他结婚的年龄是三十二岁。两年时间里艾迪·伍德让观众目不暇接，他身兼导演、制片、编剧、演员，生活几乎只有电影。他执著的坚持理想，顽强的面对挫折。他有戏拍的时候一天能拍几十场戏，每场戏卡了都要喊太完美了。他没有才华，就连外行都质疑他，让人不知道他哪里来的自信。最不可思议的是他总是以百分之百的热情去尝试抓住万分之一的机会，甚至摆明不可能都要试一试。他的偏执没有使他成为好的导演，但是打动了很多人，过气明星贝拉·卢戈西是其中之一。在影片介绍的两年时间里，艾迪·伍德的每一部电影都与他有关。贝拉与艾迪是忘年交，无论事业和生活都相互支持。以饰演吸血鬼闻名的贝拉坚持传统的恐怖电影理念，曾经拒绝拍摄好莱坞盛行的怪兽题材的电影，可是他为了艾迪半夜在溪水里和没有电不会动的章鱼怪兽搏斗。吸毒使得贝拉健康和经济都陷入困境，艾迪深夜赶去他的住处端水递药，为了帮助贝拉戒毒他做了可以做的任何事。当实在不能维持贝拉在医院的开销，他不忍心贝拉失去希望。他拍下了贝拉生前最后的影像，善意的欺骗贝拉说是新开拍的电影。最后这些影像真的出现在银幕，艾迪完成了贝拉的心愿，也第一次体验到成功。贝拉去世，陪伴艾迪一起感受喜悦的是在贝拉住的医院因为安哥拉毛线相识的女孩。艾迪对待电影的狂热恐怕只有他对安哥拉毛衣的喜爱可以相提并论了，因为爱穿女人衣服，每一个女友都不能忍受选择离开他。这一次，艾迪终于找到真爱。假设艾迪·伍德不是好莱坞最差的导演，他的偏执也许不会这样引人注目。他不成功，可是他不同于很多人。
中国 曾经跟同学闲聊说咱们中国翻译的外国国名都挺好听的，美国美丽的美，英国英俊的英。看安东尼奥尼于1972年拍摄的纪录片中国，里面很少提及西方人眼中的中国，只有一句旁白说中国的中是眼前的这些中国人觉着自己脚底下是世界中心的意思。其实中学历史课本都会学，对地理认识的不足和当时国力情况还有内陆文明的特性，这样小小的自恋是情有可原的。只不过这只是说明了历史，1972年的中国已经经历了风起云涌的无数变更，没人这么自恋了。不过1972年的中国政府能允许欧洲人来拍摄纪录片，多少有点不可思议。看完就能明白，为什么影片在当时中国人不喜欢，外国人也不喜欢。
拍摄很不自由，路线被规定，一路被跟着。导演说想拍沙漠和戈壁，实际农村只拍到一个点，安排这个点目的显然是为了炫耀红旗渠。可是镜头还是诚实的纪录下农村的破败，或者说是落后。北京的古迹，苏州的拙政园，南京长江大桥，还有新上海，现在CCTV派个人来拍这些地方拍出来该是多么的欣欣向荣多么的鼓舞人心多么的主旋律。就像纪录片里工人们开会，只有表决心没有实质内容。安东尼奥尼在规定范围内还是捕捉到中国最真实也是最美好的生活中的方方面面点点滴滴。历史的、现代的，工业、农业、科学，老百姓的衣食住行和文化生活。导演拍了大量街景和街上人群，镜头里每张看着镜头的脸都是温和的，带点羞涩。三集纪录片看完，不得不承认迪士尼的花木兰形象完全表现了中国人的特征，以前我还不服气。都说古代苏杭出美女，我只能说苏州园林名不虚传。真正看见一堆一堆的美女是在南京，大街上放眼望去全是美女。我揣测是不是因为南京移民多，后代双亲血缘比较远的原因。现在中国人已经不是典型一张花木兰脸了，道理也类似。我胡说的。即使在1972年，仍然难以掩盖上海这个地方的摩登气质。其他地方的姑娘都是两条麻花辫甩在身后，连梳一个麻花辫的我都没看见，别提披头散发了。上海的姑娘虽然没有人敢披头散发，却也没有随波逐流。这里的姑娘全是齐耳的短发，偶尔看见一个麻花辫，一定是外地人。坏处是这种发型老少咸宜，六岁到六十岁看后脑勺都是一样的。我瞎掰的。
这篇笔记很乱，和纪录片一样乱。《中国》是珍贵的历史资料，它本身是真实客观的，但是一些客观的原因使它不可能尽善尽美。不过这也没什么可遗憾的，残缺也是一种美。
2008/4/11 你信不信有鬼 天黑以后看了两部鬼片，记笔记。
见鬼 2008年 美国
美版《见鬼》是好莱坞购买2002年港产《见鬼》版权翻拍的，故事背景蛮现代，显得剧情跟不上时代。香港的《见鬼》出了系列了，我没看过，倒是想起来也是2002年出的一部《我左眼见到鬼》。香港人拍电影常常有很多琐琐碎碎的细节，节奏又快。《我左眼见到鬼》是杜琪峰的喜剧，一样挺热闹的。
喜欢女主角，特别是故事开始她还看不见的那一小段。依靠听觉走在熙攘的大街上，一脸自信。相信自己和自以为是是两码事。你信不信有鬼？女主角对自称要帮助自己的医生说“U don't believe me!How can U help me”。同情。除此之外，这部电影没有什么特别值得说的了。完全依靠特效来吓唬人，试图给见鬼披上科学的外衣，鬼是想救人的好鬼。没了。
孤儿院 2007年 西班牙/墨西哥
看了一眼介绍，说是导演的处女作，但编剧编了十年。相比好莱坞的《见鬼》，《孤儿院》应该不是花了很多钱的制作，场景大部分在老房子里，特效也很少。正是这样，反而让故事处处散发出《见鬼》没有的鬼魅气息。大概在影片的三分之一处，金币的寻宝游戏后，妈妈的宝贝儿子不见了，我的第一个反应是寻宝游戏又开始了，可迟迟不见动静。再过三分之一，游戏总算开始，又穿插着玩了一场片头孩子们玩的捉人游戏再顺便破了一单陈年杀人案。片尾妈妈和儿子相继许愿，许出了一个小飞侠的童话，而爸爸捡到的项链留下了一个开放式的结局。整个故事，虚实结合的相当完美，或者说，排除鬼的存在也仍然是吸引人的悬疑故事。编剧有才华，这种才华和老房子一样，有种上世纪的风格。如果有人告诉我，《孤儿院》是1997年拍的，我会相信，这正是这部电影的魅力所在。
2008/4/5 内心无限的黑暗和光亮 “我内心有无限的黑暗和光亮”是王朔说过的话，深得我心。
很多人，触不到黑暗，看不见光亮；有些人，只是知道什么是阴暗而已。
下面是电影笔记。
HELLO DARKNESS MY OLD FIREND
重新用回自己的笔记本，上很久没上的电驴拉东西，无意中看见《毕业生》。霎那间，很想看这部不记得看过多少次的电影，毫不犹豫的点了下载。实际上早就下载过一次刻了碟，后来还收藏了碟版。把两张碟翻出来的时间肯定远少于下载花的时间，真是很难解释当时那种急迫的心情。
在我大学要毕业的时候，很应景的看过一次这部电影，当时我比较喜欢Scarborough Fair（《斯卡布罗集市》），好些天脑子里挥之不去都是这个曲子。毕业生本恩的毕业礼物，把故事的后半段演变成公路电影，为了爱情疯狂寻找的旅途中一直都是这个曲子——从纯真的爱情开花就一直伴随着的美好旋律。可如今，震撼我的是阳光刺眼的夏日里响起的 “hello darkness my old friend”。爱情不是万能的，片尾，刚刚把手牵在一起的恋人脸上顷刻写满迷茫和担忧。The sound of silence并没有消失。
SUPRISE ME
看了两遍《料理鼠王》，喜欢。我是热爱做饭的，常常自认为很有当大厨的天份。我像电影里的小老鼠小米一样，不喜欢吃垃圾，喜欢囤积食材。说到这，今天在天涯看了一个帖子，说喜欢囤积什么东西。麦兜曾经说过他妈喜欢囤好多包米、好多厕纸，准备走难。我也是，喜欢囤积任何日常所需的快速消费品，不能容忍断货。我安慰自己这是注重生活品质的一个体现，强迫症也无所谓了。在做饭这方面，我一直盼望能有一个很大的厨房，各色各样闻所未闻的厨具可以做任何想得到的食物，出门逛街和出去旅行一定要随时注意哪里有漂亮的盘子碟子碗卖一路收集回家囤起来。至于个人是不是有这个能力驾驭这个厨房，目前肯定没有，但这不妨碍我做梦。对大厨房的向往和对私家电影院的向往不相上下。说回电影，食神那句“anyone can cook”没有打动我，我喜欢曾经苛刻的评论家老先生最后对小米要甜点时说的那句“seprise me”。同样的感动在《加勒比海盗1》结束时出现过，是亲爱的船长先生孤身一人站在黑珍珠的船头说“freedom”。
我爱迪士尼。
2008/3/31 新生活 如释重负。
关于新生活，想起上学的时候深圳出了本杂志就叫《新生活》，某位同学戏称之为“性生活”。某天我们一起行街，她一路讲她同她BF没有性生活，直到走到某书摊。她买了本当期的《新生活》，她说送的杰士邦还贵过本杂志。
这本《新生活》我没翻过，不过我的新生活今天起要翻开了。
2007/8/26 有条小河叫记川 在北京的住处有线电视收不到凤凰、华娱，联通上网电驴拉超过100M的东西能慢的急死人，导致我回了家看《康熙》看得很凶。久违了《康熙》，小S依然怀孕，不过都第二胎了。读书人蔡康永大概有负责准备每场的opening，感觉得到很用心。喜欢《康熙》，娱乐之余很有分寸，尽管小S一定要逞口舌之快。
看一期做台湾民谣的节目，听李健复唱了首《忘川》，很有感觉。
忘川
作词:王鼎钧 作曲:靳铁章
有一条小河叫忘川 喝了川水就忘了一切 忘了一切也忘了自己 有一条小河叫记川
喝了川水就记起一切 记起一切也记起自己 喝一口来自那忘川的水
再喝一口来自那记川的水 忘了一切又记起一切 李健复对小S说，等她到了五十岁，也许会懂得歌词的深意。我只有二十五岁，却恨不得早五年可以明白这个道理，可以不要忘了自己，一忘三四年。
动手之前想了很多，开始写却觉得没有必要了。听歌吧。 李健复《忘川》mp3 试听
2007/8/12 广州搜碟记 在广州厮混了两天，抱回家一包碟。
去的照例是很隐蔽的地方，泽米、大象、你是海三个文艺青年带路。只记得是在天河，跟某杂志社和安利培训同一栋写字楼。
广州到过没有二十次也有十八次，没有逛过街，没有买过碟。去年在北京听见大象说广州天桥上D9的碟只要五块钱，我就已经蠢蠢欲动了。可是这回赶上人家广州创卫，的士司机说，创了很多年了没创成，这次下狠心了，满街都是城管。我说呢，看着都不像我认识的那个广州。
我们去的地方，碟很杂，有很多好碟，大都是D9的，不过没有天桥价了。老板可能不太懂电影，很文艺和很商业的碟都不分区。还是买了几张以前看过的，《魂断威尼斯》、《布拉格之恋》、《美国BEAUTY》、《关于我母亲的一切》等。《关于我母亲的一切》是我很爱的一部电影，以前刻录的碟还被我带去北京。它讲了一个能让人哭，也让人笑的故事。特人性。我最喜欢的导演安东尼奥尼死了，以前写作业还写过他的《云上日子》，很喜欢他那本《一个导演的故事》。巨想把他的碟收齐，这次买到《放大》。剩下还买了《夜的第三章》、《真爱至上》、《爵士春秋》、《暴雨将至》、《爱在歇斯底里时》、《黑暗中的舞者》、《绿洲》等。还有一套英国自由电影运动的集子，收了从1953年到1963年运动时期的近20部作品，英国电影看得很少，随便了解一下。还有一套自称收录了从1895年有第一部电影到1906年十年间的数十部欧洲电影的牛碟，买回家看看是不是真的。买碟那天下午在你是海家楼下两个人玩传棒球，只有一个手套，我戴，你是海手接。棒球速度比垒球快，戴了手套还是打得手疼。有球打特别开心，怀念高中，不知道教我们垒球的孙教练身体还好不好。教练上课喜欢说日语，这次你是海拿了部日本电视剧《H2》（《好球双物语》）推荐给我，我就买了。
当天在大象家过夜，她拿了《祖和占》的碟送我，还有一本ON THE ROAD的笔记本。很感动。特吕弗也是我很希望收齐他所有作品的我挚爱的导演，我喜欢新浪潮胜过左岸派，喜欢那份鲜活。
有这份礼物收，我真幸福。
2007/6/27 在路上（一） 在路上看ON THE ROAD，遗憾这样的书已经无法让我兴奋，空余一点点刺激。刺激我明白到年少无知时面对生活所有的不羁和热情早已日渐消逝。
2007年6月25日 北京-哈尔滨
日记节选
2007年6月25日星期一
头文字D火车 坐了传说中头文字D又名和谐号的火车，原来以前真没坐过的，摇摇晃晃的像坐大巴。
在列车读物看见一篇《去看北极熊》，好想去看北极熊啊，还想抱抱。 不知道在哪一站后座上来一只小狗，在我身后不停的哼哼。我没有狗味，大概它以为我是一只猫吧。猫狗大战。小狗比小猫大不了多少，可是真够凶的，坐在它前面觉得好笑又提心吊胆。 2007年6月26日星期二
一探松花江 傍晚去了松花江。
6点10分，一天的热气还没有要散去的迹象，太阳在江对岸不高的地方悬着，依然发出刺眼的光芒。我背着光线漫步，真正的是漫无目的步行。江这边一抹淡淡的月亮已经升起来了，透明的大半个。想起小时候看的一个香港武侠剧，有一招武功叫日月同辉。 江边泊着些木船，几个妇人积极的招揽客人，夏至天气里划船的生意显然不怎么好。江边钓鱼的人却很多，占据了没有木船的江岸，有几个人甚至站进离岸几米的江水中。 这个时间卖雪糕冰水小吃烧烤的小车比游人还要多，尽管小贩卖力吆喝着，多数还是无人问津。看见一处阴凉里二三十人围着一局象棋残局，摆棋的人清瘦黝黑，坐在在地上自说自话。原来是下棋讨生活，规定时间内赢了棋主他赔五十元赢不了算主人赢。刚才棋主已经赢了两局，手里两张五十，没人跟他玩了。他说现在摆的是送钱的局，看明白了肯定赢，可是无人应战。棋人反复说这局棋多容易赢，多次举例走这不行走那要输。还说象棋对每个人都是公平的，谁下都是马走日象走田，言下之意说自己不是骗子。围的人越来越多，看着棋主手里的钱听他说今天没输，没一个人敢贸然行动，出声的都没有。我走的时候棋主开始摆另一个局。 继续走，天色渐渐暗下来，我发现自己走进一个夜市。多数是卖衣服饰品的，相隔不远就有一个提供mp3下载的电脑桌，播着国语流行歌曲，添了几分热闹。 2007年6月28日星期四
圣•索非亚教堂 拜占庭式的建筑，绿色的洋葱顶非常醒目，墙体由红砖砌成，隐约可以看见原来淡金色的粉饰。大门前留影的游客络绎不绝。教堂所在的建筑艺术广场在新世纪时新修了哥特式的钢塔和不晓得什么风格的砖廊还有喷泉，色彩与教堂呼应。 文革期间圣•索非亚教堂曾经是哈一百的仓库，内部文物甚至外部十字架都被破坏，九十年代修复开放。也算是一处翻新重建的文物单位。 中央大街 从圣•索非亚教堂出发，一路闲逛。听说中央大街很近，懒得问路，反正走错也不要紧，还有下次。看见一家谭木匠，进去买了一只小牛角梳，出来发现谭木匠是中央大街XX号。 中央大街现在是一条一千多米的步行街，地面是1927年（不确定）铺的花岗岩石砖。一端连接松花江的防洪堤。找到传说中非吃不可的马迭尔冰棍，果然附近人手一支。马迭尔饭店的自助餐只是38元每位，可惜我居然因为走不动路去吃了M记。马迭尔饭店对面就是鼎鼎大名的的华梅西餐厅，华梅的面包外卖也排着二三十人的队伍，冰棍就不如马迭尔的受欢迎了。 在IPZONE买了一双白色人字拖，起初进去是因为看见门口有保护建筑的金属牌。这条街有三十多座上世纪初留下的建筑，其中十三座是保护建筑。 再探松花江 从中央大街直走到松花江边，下了防洪堤，走进江心滩。防洪提到处是晒得红黑的老乡在卖去太阳岛的往返船票，江心滩一处有一大片荧光色的风筝。 走回防洪堤找一处没人的地方坐着听歌发呆，看眼前人们无声的来来往往。中间一个小朋友在我右边几米远吹肥皂泡，所有泡泡都飞到我面前，很美。 过了很久，看见乌云在天边一步步挪近，决定回住处。临走时才发现前后左右都坐着情侣，都很甜蜜，都不怕雨。 人字拖 新拖鞋上有涂鸦，右脚上画得很像千与千寻里面的无脸人，左脚有一把折扇。不过穿在脚上就是一双纯白的拖鞋，什么都看不见。还在公车上雨已经下起来了，还有一站下车的时候我难得聪明的把人字拖换上了。隔壁的阿姨打起电话，撒娇说你给我拿一双拖鞋来车站嘛，我的鞋不能走回去。 2007年6月29日星期五 东北话 已经有些习惯满耳朵的东北话了。 这里一般的小商店叫仓买，小卖部规模的叫食杂店。商场叫商场，超市叫超市。 玉米叫苞米，红薯叫地瓜，番茄叫西红柿也叫柿子，没有水果柿子的存在。 2007年6月30日星期六
科尔沁牛肉干 中午想去马迭尔吃自助餐，结果在哈话剧院下车看见一家来自草原的科尔沁牛肉干专卖。四块钱一两买了十块钱的。老板说这个配绿茶啤酒吃很好吃的，老板娘说吃了这个根本不用吃饭了，然后我就没有吃中饭了。 牛肉干像是草原对我的召唤，我这么爱吃牛肉的人啊。 逛街
圣•索非亚教堂人还是挺多，不过周末本地人比游客更多似的。建筑艺术广场有一个关于资源再生环境保护的宣传活动，给市民发些小册子。 本来没有打算逛街买东西，进了金太阳广场就觉得这些地方看看也很有趣，能感受一些差异。在金太阳逛街的人还比较潮，好像一身衣服都是这里淘的。不是专门店，衣服比较特别，没那么容易撞衫。几乎直接上到楼上饰品，买了一条一面金色纹饰一面银色的手机挂绳、一对金色蝴蝶结的发卡、一只银色小星星的小发卡。 继续逛中央大街，吃了马迭尔冰棍弥补。 遇见一家人跟我问路，我居然知道，很开心的给她们指路。 在路边一个花坛坐了很久，听歌。 2007年7月1日星期日
大世界 因为昨天买了头饰，所有人都怂恿我去大世界，说是哈市最大的卖头饰的地方，还便宜。大世界离哈站不远，在繁华商业区。在大世界没有看到我风格的头饰，看中一只装饰戒指喜欢的不得了。不用语言来形容这枚戒指了，嘴笨。 秋林公司
出大世界发现对面就是秋林公司，很开心跑去看传说中的秋林大列巴。 进大门就看见一个卖场有好多面包，直接去看最巨型的，果然是大列巴。每只15元，圆型，有2000克重。每只大列巴还配一个布袋做包装，方便长途携带。店员说大列巴在这样的天气里可以放一个星期，在冰箱里可以存一个月。卖场有一个大喇叭，说着秋林公司的历史变迁和秋林大列巴有多重要多应该买，说秋林大列巴等于是北京的烤鸭天津的狗不理包子。店里特色产品还有俄式红肠，还有一种果酒，都是搭配大列巴的。剩下一些平常的面包，我买了一只全麦面包，还有一只只知道是牛奶做的长得很像蛋糕的面包。 打算离开的时候来买一套秋林大列巴红肠果酒送人，好像很难拿的样子。 7月1日
今天是香港回归十周年，出门搭车没有零钱买了一份参考消息。头版《西方媒体：繁荣香港欢庆成功》引了英日法德数家媒体6月29日-30日的新闻。那些文章里写得不大像我去年还有去过的那个香港，说不清。 如果回了深圳，今天应该是在香港过的吧，难得十年。 也许在深圳还没有这么有感觉，当年千年也无所谓的过去了。 2007年7月3日 哈尔滨-漠河
花与爱丽丝
在去漠河的火车上遇见两个刚刚大学毕业回漠河的女孩子，第一眼我就认定她们是花与爱丽丝。一路上花与爱丽丝给我辟谣，网上说的都是假的，漠河的夏天不是半个月那么短，白天也没有多长，看不到极光，爱丽丝还一直说漠河跟全中国别的地方都差不多。
半夜两点多，夜色开始退去，火车已经奔驰在华北平原一望无际的田野。刚刚升起的太阳大的出奇，是最好吃的鸭蛋黄，那么的美好柔软富有弹性。好像只是一瞬间，它开始燃烧，光芒四射，金色的光线似乎触手可及。这里的田野是我从来没有见过的广阔，一排排作物无限制的向前方伸展，毫无顾忌的美到极致。晒着清晨已经有些发烫的阳光，大兴安岭的树木开始在车窗外散发芬芳，我猜想那一定是清香舒畅的味道。树木是刚刚脱去稚嫩很清新的绿色，据说一路都是87年大火烧过的，原始森林看不到了。遍布的还有些不知名的野花，一年年都是崭新的生命。山脉起伏，火车开始走盘山路，很久过一个隧道。我跟花与爱丽丝学习认识树木，大兴安岭最多的大概是松树，落叶松和樟子松，我不懂得区分它们。还有桦树和杨树，白色躯干的是桦树，身上长着眼睛的是杨树。
问花与爱丽丝是什么时候认识的，果然是初中开始一直的好朋友。再问有没有看过那部电影《花与爱丽丝》，可惜都没有。跟她们说起对她们第一眼的感觉，两人都说一定要找电影来看，我反倒有些担心起来。我很喜欢电影中间的友情，别人不一定喜欢吧。花在塔河提前下车，去探望姑姑，剩下我和爱丽丝。爱丽丝先是跟我说了些工作和感情的问题，然后又操心起我一个人在漠河该怎么办，介绍漠河县值得去看的地方给我。下车后我们分开了，爱丽丝的男朋友来接她了。我等人群没有那么拥挤了才出站，站在火车站大门前不知所措。突然爱丽丝找到了我，她说看我不知道怎么办的样子，叫她朋友开车送我去住店吧。爱丽丝、爱丽丝的男友、男友的朋友、朋友的朋友一群人领着我进了一家新开的家庭旅馆，老板娘神色像是有点被吓倒了，我也挺不好意思的。赶紧点头定下了一个房间，下楼送别爱丽丝和她热心的朋友们。
漠河县de夜晚
在漠河的第一晚，有些不想睡。开了电视想听听声音，却停电了，这才想起来没有吃晚饭。相邻一条街全是吃饭的地方，有一间店自己发电了。里面坐着十几个兵，不停的劝酒，场面却热闹中带些伤感。吃饭送了一碟咸菜，太好吃有点上瘾了，想以后还要来吃饭可以吃到这么好吃的咸菜。
不知道几点，天终于彻底黑了，星星出来了。很大，很亮。
松苑
1987年大火烧到了漠河县，原始森林烧剩一个叫“松苑”的公园。我按爱丽丝的指点，一大早来呼吸新鲜空气。
松苑门口一块石碑，神神道道的写那场火烧剩了松苑、清真寺、厕所跟坟地四个地方，说这松树有多神圣不可侵犯。事后我听说没有烧到的地方很多，比方学校和军队。后面还有很多趣闻，人家漠河县政府就是幽默。
大致转了一圈，没有遇到人，还很早，露水还没有干，到处是湿漉漉的，还有小虫子。松苑的松树都有各自编号的身份牌，写着树种、树高、树龄、胸径。资料都是大概的，未必准确，可以肯定的只有这里都是落叶松和樟子松。一棵直径8cm的树，要长40年。公园里长椅是一棵树干从中间破开两半，一半坐一半靠，很自然。自己玩了个“寻找最老的松树”的游戏，看见比较粗的树就千方百计越过杂草枝蔓去看它的身份牌，最后也只找到200年生在清朝的树。遇见一朵让我惊艳的野花，像是百合，橙色，火焰的颜色。只看见这一朵，不知道是刚开始到季节，还是已经过了花期。
因为找老松树，我迷路了，怎么也兜不出去。这时候松苑来了两个老人，一个向另一个诉苦。只好打扰人家问了路，从另一个门出来。看见雄伟的漠河县人民政府大楼，大门前挂了很多牌子，林业局的牌子特别醒目。在林区，林业局最牛，一般县长惹不起林业局长，所以很多县长兼任林业局长。
北陲市场
北陲市场是漠河县城最繁华的地方，一条街，卖什么的都有。电器、衣服、生活用品，最多的还是吃的。蔬菜、水果、干货、熟食。我中午过去，老乡叫卖声不绝，耳边尽是“老妹，吃啥”的问候。当地人叫自己亲妹妹就叫老妹，很亲热。买了4种不一样的柿子，因为没见过，觉得新鲜，味道其实都一样。还买了榛子，15元一斤，个儿很大，开口，超好吃。不过后来听说不是当地产的，当地产的有松子。我试吃松子觉得味道跟优の良品差得远，倒是看见松塔挺有意思的。
在市场听到两个男人相遇一瞬间搞笑的对话。
问：忙啥呢？
答：区上来了一群爹！
应该是政府工作人员吧，语气凶狠，却是无可奈何。
北极村初印象
搭下午的长途汽车前往原漠河乡现北极村，天气晴朗，车窗外都是树。开始看见树林里一个土堆很激动以为是熊，后来看到很多个才看出来是土堆，不知道做什么用的。一车人游客很少，多是工作原因进出的村民。一是现在已经不是旅游旺季，二是去北极村选择自驾游和包车的方式相对较多，三是早去晚归不留宿的游客也比较多。差不多到地方停下车来，有人上来卖门票，只几个游客买了。村民要检查证件才可以免票，有村民嫌麻烦吵起来说不应该收门票今年收门票明年没人来旅游了。打听了一下，原来今年夏至北极光节才开始有门票。话说北极村确实是中国最北，但到底不在北极圈，看见北极光的几率可以忽略不计。政府部门为了发展当地的旅游业真是挖空了心思，好在这里确实美，不至于被煞了风景。
下车差不多五点，太阳还很猛。大街上人没有几个，有很多正在修建的客店。
最北行
问了路人哪里是北，一路朝北。
直走到黑龙江边，再沿着江岸走走停停，看看花花草草，花一小时到了最北一家。最北一家很出名，它是北极村最北的一家住户，也是第一家家庭旅馆，网上关于漠河旅游的介绍一定会提起这里，它还有被印成明信片。准备投宿，看见前面一个牌子写着最北点，好奇了决定先去看看。这一看又是往返一个小时。就像是绿野仙踪的童话插画，这一小时我就走在童话里。简单，美。因为最北一家已经过了，再没有住户，剩下只是田野、树木、花草在太阳下闪耀。一路大都是实木铺成的窄路，一小部分石子路，开始路段有一座实木的吊桥。吊桥还在修整，工人们对游客很好奇，会问经过的人是从哪里来的，喜不喜欢这里。跟工人聊天，说这里很像城市里的公园，只是公园里木头吊桥都是水泥做的。工人很朴实的笑，说山里多的是木头，不值钱。蹲在地上数了一截木头的年轮，五十七年，建国那年的树。我只说这里非常原始，非常奢侈。后来第二次走最北点，遇见祖孙三代，老爷爷看着这些木头直心疼说白瞎了白瞎了。我跟工人要了一截木头做纪念，可惜木头到了哈尔滨裂开了，没有保存下来。
最北那个点反倒没什么可说的，有一块石头，一座雕塑。
住宿
回到最北一家，竟然客满。我几乎没有遇见几个游客，对客满这件事感觉很诧异。北极村到处都是客店，我打算回黑龙江边住望江楼。回去走的很快，试图抄近路，结果被狗追。村子里的狗是真正的看门狗，尽职尽责。一只狗叫了，附近的狗都出来帮忙。聚集了几只狗横在路上我就掉头了，可是回头看它们一直跟着不放过我。我被狗追的都要哭了，旁边出来一个好心的大叔帮忙把狗吼了回去，教我说狗叫不可以看它，不然会咬你。一路经过不少农家旅馆，到了望江楼，还是不能住。空房是有，都是N人间，店里阿姨觉得我一个女的不方便住。最后很不时尚的住了村里最洋气的别墅，而流行趋势是住像乡政府那样外面白白贴一层木头的假木屋。
夜很凉，入夜时分光线绝美，幽蓝的天际像是PS出来的。当地人却习以为常，无知无觉。 野大烟花
白天看见一种黄花开得到处都是，拿照片问一个阿姨，说是野大烟花。想起小学家里养在花盆里的紫红色的罂粟花，又想起前一天吃起来不知道怎么那么好吃的咸菜。正在想，阿姨突然神秘的说，她家就有这个种子，一副欲言又止的样子。我估计我追问一句就有机会来一次毒品交易，没敢吱声。 防火期
第二天起床，发现很晒，打算等到下午5点以后才出去活动。洗了衣服，湿答答滴水的衣服，晾出去太阳地里马上干了七八分。
林区干燥的天气容易出事，当地人说大兴安岭每年都会有火灾，区别只在大小。没有熄灭的烟头是火灾隐患，在防火期里严禁户外吸烟，干部如果被发现吸烟马上撤职。起了火就几乎全民救火，据说救火的方法是在火势蔓延的方向提前烧出一段开阔地带，等火烧过来自然就烧不下去了。怎么做到放火来救火，我至今没想明白。
明信片
北极村什么都是中国最北的，俗气的说，厕所都是最北的。我也不免俗的找到最北的邮局，买了两套明信片来寄。明信片的主题是漠河的风光，照片还算美，配的字太丑，一度不想寄了。特意盖了07年07月07日的戳，没什么意思，就是觉着挺好玩的。
黑龙江
北极村的北面是黑龙江，江对岸是俄罗斯，以黑龙江的中航线划分开来。江面上一些船只，都是中国载游客的，游览的重点是对岸远远的一片房子，说是俄罗斯风情小镇。太阳将落，我踏着江滩的碎石向着小镇方向散步，一路回头，看夕阳渐渐融进江水里。俄罗斯风情小镇前方的江心停住了一艘游览的船，船略微过了中航线。在我看来那风情小镇只是几十栋房子而已，没有必要这样欣赏。我是不解风情的人，我承认。
界碑
想从江滩上马路，爬了一个小小的土坡，不小心进了一个院子。看见一个有国徽的石碑，照了一张相。绕过石碑就被几个军人发现，请出了院子。他们很紧张的问我怎么进来的，因为门口一直有人，这里是哨所。嗯，女间谍是飞进来的。后来在满洲里又看见有国徽的石碑，才肯定那是界碑。
村长家的瓜田
回住处一路都是瓜田，西瓜和甜瓜。瓜农守在自己家的瓜田边等着和路过的游客做生意，自驾来的也许会运一筐地里新鲜的甜瓜回家。这时已经过了旅游旺季，一路上我没看见几辆车，可一路瓜田边的瓜棚前都有人守着几个瓜和一台秤。瓜棚都是统一的风格，看来是为游客统一的。我只看见一家的瓜棚跟别人家不一样，围了一层广告布，上面大大的一个“凶”字，是“区”字侧了过来。路边停了一驾“黑P”牌照的车，车上的人在车下吃瓜，边吃边打着官腔说村长如何如何。
下一站
原本计划在漠河待一个礼拜回哈市，可是只两三天时间已经把北极村整个走遍了，北极点还走了两次。白天大把的时间只能在房间睡觉，晚上又太凉，真个夜凉如水，只是傍晚才能出去走走。最重要的，这里虽然美，却不是我原本以为能过世外修行生活的地方。我打算离开，又意犹未尽。笔记本的电池就要没电了，充电器没带。北极村没有上网的地方，不能查旅行线路……顾不了那么多，先回漠河县。
还是搭巴士，身边两位先生都很健谈，一位是漠河县的公务员，一位是参加过新疆建设兵团的北京老爷爷。公务员说北极村什么都是假的去年挖了一口井说是百年古井你有没有去看，我说没有，还问进去买票了没啊下次不要买嘛那么贵绕进去好了，我说好。老爷爷问旅行过哪些地方啊去过新疆没啊新疆好地方啊，我说以后一定去。又问下一站是哪，我说呼伦贝尔。公务员接话问 打算怎么去，我想可能先去海拉尔吧。听公务员介绍才知道这里没有直接去海拉尔的火车，要从加格达奇中转。第一次知道可以买火车套票，这样不怕在加格达奇买不到票耽搁时间。就这么定了。
2007/4/30 疯狂的好人 2006年的国产片只看了《疯狂的石头》和《三峡好人》，统称“疯狂的好人”。本来都说要去电影院看，前一部被人约着约着不小心就错过了档期，后一部在卓越买了和《东》一起的DVD套装。其它黄金甲夜宴买碟机的时候送了碟我到现在都没看，这一年多就是懒得看电影。
《疯狂的石头》节奏确实挺疯狂，一开始看这部电影跟玩游戏似的，好玩。记得我看了没三十分钟，就觉得有点无聊了。一直都是快节奏，等于你适应了以后就没有节奏感了。说好听点，我觉得这是一瑕疵。说实在的，就是一硬伤。导演宁浩以前的《青草地》什么的我没看过，但是看电视里一些片断跟《疯狂的石头》风格差很远，这让我对他很期待。主演郭涛是我很喜欢的演员，开始喜欢他是看话剧《恋爱的犀牛》，爱屋及乌吧。这人留给我的印象要多艺术有多艺术，要多有才有多有才。事实教育我，以后喜欢什么演员千万别看他做访谈节目，看着舞台银幕上的那个人就好了，反正他演的又不是他自己。这部电影除了火了导演火了主演还火了媒体口中的小片市场，实际上，小片还是很艰难的。宁浩肯定没有赚到钱，他说300万中间导演的工钱都拍电影用了。那刘德华赚钱了没呢。一千多万的票房听起来是300万的好几倍，可票房的百分之六七十都是要分给院线影院的。上电影院看电影不是在哪看海市蜃楼，都有成本的。所以国内票房只是保住不赔钱，想赚钱只有赚海外市场和DVD版权。刘德华要赚钱还是班尼路比较靠谱，弄这个计划真的就是为了电影。
《三峡好人》独立的看，是很不错的一部电影，得个大奖也是实至名归的。如果我是贾樟柯，拍完故乡三部曲就不会再拍雷同的纪实风格的片子，那就没有《世界》没有《三峡好人》，可能也得不着这个奖了。纪录性、实景拍摄、长镜头、非职业演员、地方方言……守着人家意大利上世纪四十年代的电影理论不动摇，真有点不思进取。也许以前的故乡三部曲在地下没有经历内地市场让导演心有不甘吧，也许还没有准备好可以拍不是自己想出来的不是自己生活的故事吧。如果全中国建国后的导演每人交一部作品，从中间选谁是最好的导演，我投贾樟柯的《站台》一票。贾樟柯拍他拿手的题材很能撼动人心，因为电影里有真感情。我不喜欢纪录片《东》，太矫情。贾樟柯常说自己对电影向往是因为某一天看了陈凯歌的《黄土地》，说实在的《黄土地》最牛的地方还是张艺谋的摄影，陈凯歌从这部电影里就开始摆脱不了意识形态和矫情。贾樟柯在《东》里也彻底的矫情了一回。几乎百分之百的人都免不了有这样那样的局限性，所以矫情不妨碍他们是很好的导演，只妨碍他们成为更好的导演。贾樟柯把《三峡好人》的首映放在自己家乡，据说乡亲们对电影都不太感兴趣，去了很多谁谁谁的歌迷就为了听嘉宾唱歌。不能怪老乡看不懂，得什么样文化构成的人有工夫欣赏这样表面沉闷感情深沉的电影。贾樟柯是不甘心做小众导演的，只能改变自己。
2007/4/18 碎碎·夜来香.1.
小时候在什么报纸上看到有什么人得了什么病，几十年都不用睡觉的活着，我很羡慕。多好啊！一个晚上不睡觉，起码可以多看一本小说。一年不睡觉就是365本或者366本。一辈子不睡觉就……在这个北京凌晨两点的夜晚，我才发现梦想与现实间的差别。我持续失眠，并没有看什么小说。从傍晚到天明，我像一条没有眼睑要瞪着眼睛睡觉的鱼一样，根本不清醒。我开始切身体验到，一个人可以一个月不吃饭不喝水而活着，一个星期不睡觉就死定了。
.2.
看了一个讲深海的科教片，深海里的霸主是抹香鲸，它可以到达其他海洋生物都到不了的深处。但是海洋还有抹香鲸也到不了最深处，那里荒芜一片，没有任何生命的痕迹。当然，有人去了，拍了科教片，于是我看见深海海底像最深的夜一样的景致。抬头能看见太阳在海的上面就像是月亮，透过墨黑的海水摇曳着它那一点儿冷光。
这才是最孤独的夜晚。
.3.
夜是有颜色的。
夜能把日光里斑斓的一切事物轻轻的涂抹成深深浅浅的灰。
冷冷的、低调的灰。
据说大部分人的梦都是灰色的，人们梦到的都是夜晚吗？
我不知道自己梦的颜色。
梦醒后从来都想不起来。
.4.
我喜欢南方热闹的夜晚，商店很晚都不关门，到处都是小吃摊子的喧嚣的夜晚。
北京初春的一个午夜，我独自走在SOGO外面那条街。街上早就没有什么人了，往常这个时候什么事都不会发生，这个城市已经昏睡了。我先是碰到一个变态搭讪佬，发现这人变态以后，我强忍住了想要跟搭讪佬借手机打110把他的手机号留给警察的想法，没理他。接着走了没几步，冒出一个满脸兴奋的三十多岁的女人，拉着一个小娃娃穿过马路直向我奔来。她跑近了笑嘻嘻的跟我要钱给小孩买吃的，我脑子里马上出现我要抢了这个娃娃带回家让她睡觉的画面。
神出鬼没的夜，梦一样的夜。
.5.
上了大学突然有了半夜在大街上晃悠的自由。宿舍11点半才关门。因为扩招，还能在校外租房子住，更没人管了。
特别是夏天。南方夏天晚上的人比白天还要多得多似的。夜晚弥漫着烧烤夜宵的香味，七八点开始两三点都不散。烤鸡翼烤土豆烤茄子烤玉米烫青菜豆腐海带蘑菇煮鱼丸虾丸猪肉丸牛肉丸鸡蛋炒米粉湿炒牛河我统统喜欢，配玻璃瓶装的百事可乐或者各种糖水偶尔还会一群人喝啤酒。女生们还常常在晚饭后去逛街，有时去买衣服，有时就是没有目的的闲逛。也有要抽烟的，我到现在也不会抽烟，还特别受不了二手烟，但是不妨碍拿一支在手上烧。
我们课程里小组作业特别多，赶作业和期末考试的时候总是免不了几个人通宵凑在谁的宿舍里对住部电脑打哈欠。有一次我从校外同学宿舍做完作业回到校内，天还没有亮，我自己的宿舍大门没有开。饭堂灯亮着，坐进去等了一会，吃了大学四年最好吃的一顿早餐。
.6.
高中宿舍楼里总有几个夜游神。在宿舍的走廊、楼梯口甚至浴室假积极的翻书，常常书没有翻几页，都是在闲聊。
我不太记得那些抵抗睡眠的夜晚都在聊些什么做了什么，唯独忘不了一个女生教我认星星和星座。她会指着夜空说，你看那，那里应该是银河，不过现在污染严重看不见了。那是牛郎那是织女。那有个大蝴蝶结看见没？那是猎户座。
现在能看见星星的夜晚，我总是先忙着找猎户座那个大蝴蝶结。
.7.
我喜欢小时候的路灯，那年头没有什么霓虹灯，晚上只有一线路灯。桔色的光，暖融融的。
学会骑单车后我有了一辆漂亮的不得了的小单车，深粉红色的车身，弯把弯杠，车座和车篓是奶白色的。我自己选的，家人很勉强的同意买给我。美的太明亮太张扬了，后来果然丢了。没丢之前我骑它上学，没有人接送我了，我开始独自在清晨和傍晚拥有小小的旅程，记得的都是夜的边缘，路灯亮着。记忆里面旅程中有清凉的风，春天的樱花，秋天的梧桐叶子。一切安静美好的事物。其实还有雨雪，梧桐的种子带的茸毛会刺到眼睛，天气不好路不好会摔跤。其实中午也要骑车回家吃饭，夏天有晒的人发晕的日头。还是晚上最美，一天的课结束了，可以回家看会电视了。有段时间单车老被人放气，一天我又推着没气的车子走路回家，惊奇的发现身上红色的衣服在路灯下居然变成橙色。
.8.
四岁第一次经历搬家，睡在陌生的地方让我恐惧。
从小到大我都一心一意的想养猫，怕狗。四岁前我家后院有只黄狗看家，每次我一看见它朝我跑过来就大哭。搬家搬到五楼，狗留在老家没有搬过来。当天晚上我睡不着，睁开眼看见黄狗在床头陪着我，黑黑的眼睛离我的脸特别特别近，我都没有哭。还有一天晚上看见外星人，圆柱形的身体半圆的头，头会发光。外星人一直在卧室走来走去走来走去，我叫妈妈看，妈妈说什么也没有。
后来，从前那个害怕搬家的小孩长大了。再后来，她爱上了漂泊。
.9.
我生于冬季傍晚，我想这是最适合我的生辰了。
如果有天要孤独的死去，我会选择一个夏日黄昏。
夜来香就要花气袭人。
2007/4/8 罗曼·波兰斯基的恶之花 过年回老家混了大半个月，一天跟着表姐去书市买书，意外发现一家很不错的影碟店。店里有不少经典艺术片的碟，可惜所谓经典也比较容易买到，很多我已经有了。还有好些有中英文字幕的美国电视剧压缩碟，我没见过压缩碟还有英文字幕的，而且硬盒包装比一般正版碟还要精致漂亮，很激动买了一堆。回北京前刻意又去了次那家店，淘了半天没有新收获，直到看见一套波兰斯基的全集。虽说是简易包装而且只有两张碟，却包含了导演17部剧情长片和一个早期的短片集，老板娘还说这个牌子的碟要贵两块钱效果比较好。这两天央视科教频道的《人物》栏目在讲波兰斯基，我想起来手边还有这套碟，现在开始边看边写笔记。
2007年4月7日 波兰斯基短片集（1952-1962） 水中刀（1962） 冷血惊魂（1965） 荒岛惊魂（1966） 天师捉妖（1967） 魔鬼圣婴（1968）
碟片文件的排列顺序是按影片拍摄时间由近至远，我喜欢从老片看起，感受电影技术和导演思路的变化。先说短片集，几部影片应该都是在欧洲拍的，片名没有中文字幕是个遗憾，看完没办法查阅影片的资料，我只能通过结束的时候“剧终”是FIN还是KONIEC来判断产地。第一部短片算上字幕只有1分25秒，一个男人在黑暗中轻手轻脚地进入房间，用刀子刺进一个熟睡男人的心脏再看着他死去，然后轻松的离开，全程我没有听到任何声音。片子以在房间里拍摄门被凶手从外面打开为开始，同一机位拍摄门被离去的凶手关上为结束。很单纯的记录一个犯罪的现场，没有前因后果任何多余的信息。第二部短片1分50秒左右，同样是个单纯的事件，同样没有声音，情节相比第一部多了些戏剧性。一个男人本来匆忙的下楼梯却突然停了下来，原来楼梯拐角是户人家的浴室，他无意间透过窗子看见里面有位裸体的美女。这时候这户人家的男主人打开门放一些瓶子在门外，偷窥的男人装作只是经过继续向下走。等听见门被关上马上回到窗边，美女不在了，换成男主人在刷牙。男人继续走自己的路，脚步缓慢，背影很是失落。前两部短片都只有一分多钟，没有声音，演员两三人，只有一个室内场景。第三部短片开始波兰斯基比较有钱了，影片相对较长，有背景音乐有对白，演员我已经数不过来了，多个室内室外白天夜晚的场景。唯一不变的是主题，第三部短片就是一场舞会上的斗殴。从欢快的气氛到空无一人狼藉一片的舞场，音乐配合的很棒。第四部短片我知道名字应该是《两个男人和衣柜》，网上看了一篇的介绍波兰斯基生平的资料提到一部《两个男人与更衣室》，我猜是没看过影片的误译。这部短片风格比较诙谐，有些象征手法的运用。两个好朋友从海里捡来一个带镜子的大衣柜，开心的手舞足蹈，可这个衣柜没给他们带来什么好运气。整个短片两人大都抬着衣柜到处走，似乎两人居无定所也没人愿意向他们买这个衣柜。一次遇见两人都心仪的姑娘，他们很开心的向姑娘介绍衣柜，姑娘却走开了。第二次遇见姑娘，一群街头流氓正想拿被他们砸死的猫来吓唬她，姑娘从衣柜的镜子发现了流氓，逃走了。两个朋友很勇敢的面对流氓，主观上想和流氓打架，却仅仅是被打，衣柜的镜子也被打碎。这是第一次我从这个短片集中看见正面刻划胆小善良的人，片中也穿插了两人抬着衣柜经过类似丛林的地方，不远处一个人用石块杀死另一个人的过程。最后两个男人抬着衣柜把它送回了海里，影片在伤感的音乐中结束。这部片子比较值得一提的还有两点，一是衣柜上镜子跟剧情设计了好几处联系，镜头也尽可能巧妙的拍镜子。二是背景音乐非常贴切，特别是有的旋律反复出现，只是节奏快慢变化就给人完全不同的感受，时而轻快，时而忧伤。波兰斯基对音乐的理解和把握非常到位，这也许是多年以后拍摄《钢琴家》的一个小因素吧。第五部短片是制作玩偶的店铺在夜晚失火，一屋子的玩偶葬身火海前气氛十分诡异，似乎有人喃喃低语，不过没有字幕不敢肯定。如果说前面几部短片有导演日后罪恶片的种子，这部短片就看得出日后惊悚片的风采了。第六部短片应该是讲述一个老妇人回忆一生的遭际，回忆的部分用彩色，现实的部分反而用黑白，相互穿插，也像两个独立的故事。以前看张艺谋在《我的父亲母亲》中用了这种拍摄手法，原来不是首创。影片的调子有种叫人心碎的哀伤，女主人公年轻的时候非常漂亮，有一个军人的爱人。片子反映战争的部分我看不太懂，我不会认军装，也没有资料可查。只能让我联想到导演经历过的二战，从老妇的年龄上看又不可能。第七部短片我怀疑叫《胖子和瘦子》，全片充满黑色幽默的气息。故事都发生在田野里的一栋房子前面，胖子永远坐在房前的草坪上，瘦子给胖子做牛做马还兼表演乐器和舞蹈，胖子为了不让瘦子离开自己送给他一只羊，瘦子很感激。因为羊总是从瘦子身边跑开胖子用锁链把羊和瘦子连在一起，瘦子很感激。最后因为瘦子被羊影响了行动胖子帮瘦子解开了锁链赶走了羊，瘦子不仅很感激还变的对胖子更死心塌地并且很快乐。第八部短片是两个男人在雪地里靠有一个座位的雪橇在空无一人的雪地赶路，一人拉雪橇一人坐雪橇，两人想方设法交换位置。到了后面情节渐渐荒诞起来，一个男人在头上套起丝袜好像要打劫另外那个男人，又不是没见过，用得着丝袜吗。最搞笑的情节要数他们打起来的时候拿类似白色绷带的东西缠绕自己的身体，在雪地里竟然好似穿了隐身衣。这个集子一共只收录了波兰斯基早期短片中的八部，就包括了犯罪片惊悚片战争片还有荒诞片，导演的才华可见一斑。
短片集的笔记是昨晚写的，写了这么多有点吓倒自己，后面十七部电影会分主次，简略些。4.10
《水中刀》是波兰斯基很重要的一部作品，一方面这是他导演的第一部长片，就在威尼斯拿奖还获得奥斯卡的提名，为以后的创作铺顺了路。在我看来更特别的一方面在于它是一部纯粹的欧洲式的艺术片，导演之后的作品我没看完，但可以肯定大部分是好莱坞风格的作品。有商业价值，同时才有艺术追求。影片在波兰拍摄，国内反响平平，剧情是夫妻关系，表达的比较含蓄。我猜票房不会好，可能不好的票房改变了波兰斯基创作的观念，加上他的人生经历，以后的作品开始倾向于近乎偏执的表现黑暗与罪恶。
《冷血惊魂》讲两个好朋友同追一对姐妹，姐姐和男友外出度假的期间，妹妹在家中噩梦不断精神崩溃，竟先后杀死了探望自己的男友和行为不轨的房东。而作为犯罪片这个可怜的女孩子并不是影片真正要表现的罪恶，女孩对男人的恐惧和残忍显然源自曾经经历的痛苦往事所留下的阴影。影片对这个避而不谈，只在最后让大家看到女孩童年的留影，照片中年幼的她眼神却冷酷阴郁。
《荒岛惊魂》和《冷血惊魂》一样，也是在讲弱者犯罪，不同的是影片完全记录了杀人者的心态变化的全过程。这两部影片都在柏林电影节获奖。
《天师捉妖》虽然是僵尸的故事，相比前面两部影片却要轻松活泼的多。波兰斯基和莎伦·塔特主演，后二人结为伉俪。
《魔鬼圣婴》的英文名是ROSEMARY'S BABY，波兰斯基第一部好莱坞作品。这让我想到美国之前火热的电视剧《绝望的主妇》。《绝望的主妇》以ROSEMARY为了年轻时得到一个BABY所做的一系列错事自杀为开始，后来伴随已死的ROSEMARY的旁白，滔天的罪恶接踵而来。《魔鬼圣婴》中还没有怀孕的ROSEMARY就被隐藏的邪教中人看中了自己将来的BABY，唯一帮助自己的朋友也被巫术害死，没有人相信她当她精神有问题。两个故事当然不一样，一样的是ROSEMARY'S BABY是故事的关键，还有日常生活中无孔不入的犯罪。我敢打赌《绝望的主妇》的编剧是个波兰斯基的粉丝，这个电视剧就是在向波兰斯基致敬。我很喜欢《绝望的主妇》里很有好奇心善良又有点傻气的susan，她的性格和原版ROSEMARY真的很像。银幕上的邪教故事赢得了奥斯卡和金球奖的提名，现实中波兰斯基的新婚妻子莎伦·塔特在影片面世后的第二年就死于邪教组织的屠杀，死时已有8个月的身孕。
2007年4月25日 麦克白（1971） 什么？（1972）
《麦克白》和《什么？》是波兰斯基在杀妻之痛后离开好莱坞拍摄的两部影片。
都说《麦克白》是波兰斯基对邪教组织杀害自己妻子朋友的回应，我一点也不觉得。这部电影里，我只看到了莎士比亚，没有看见波兰斯基。以波兰斯基拍电影的风格，他选择莎士比亚的悲剧《麦克白》一点也不奇怪，简直是最佳选择。麦克白人性中的罪恶、贪婪、阴暗和脆弱，还有偶尔的良心发现，不是波兰斯基一直思考的问题么。回应说的人们，也许只是因为这部电影是在屠杀后波兰斯基拍摄的第一部影片而起的联想吧。说句后话，波兰斯基在2002年才拍摄《钢琴家》这样一部二战题材的电影，他觉得到这时候才可以面对那场的在他童年发生的战争所带来的痛苦。我觉得这是正常的反应。
我找不到《什么？》的编剧是谁，波兰斯基编剧作品表中没有这样一部影片，当然就算是编剧也不代表是原著。而这像梦境一样的一部影片，让我看见灵魂深处的痛苦。我猜测波兰斯基拍摄这部影片的时候渡过了突如其来的灾难带来的大脑空白和本能的精神逃避，开始经历精神危机吧。影片里还有些哲学问题的思考，比如著名的唯心论据，不可能二次踏入同一条河流之类的。
2007年5月2日 唐人街（1974） 怪房客（1976） 苔丝（1979）
《唐人街》和《怪房客》是波兰斯基回归好莱坞的作品，发生1978年事件后导演逃离美国，次年在法国拍摄《苔丝》。我买的这套作品集接着《苔丝》的那部的是1986年的《海盗夺金冠》，所以今天把这三部产地不同但时间较接近的一起看了。看完发现后两部虽然产地不同，风格迥异，在要表达的内容上却很一致，不拆开看是对的。
先说《唐人街》，这部犯罪片的特别之处在于第一次出现了一个侦探，以他的行动贯穿全片。影片中罪案的主角就是钱，掌握洛杉矶水利的富人为追逐更多利益为了廉价收购土地进行的经济犯罪，伴随逆我者亡的系列凶杀案。经济犯罪也不是导演曾经涉及的题材，影片还有一条伦理犯罪的线索，这部分不详细说了。侦探曾经是一名警察，片中其他警察不是吃干饭的就是吃狗粮的。所谓吃狗粮就是这些警察为了利益卖命，像狗一样听钱的话。这里的警察就是一个混饭的职业，不代表正义。侦探是比较正面的角色，有勇有谋，更重要的是有良知，并且不屈服于罪恶势力。也许过于奋不顾身了，常常看似陷入绝境必死无疑，后来都吉人天相逃过了N劫。影片最后，侦探查出了所有真相告诉了警察，还跟罪犯摊了牌，然而无济于事，罪证都被罪犯轻易拿回。在唐人街，又一个无辜的人死了，侦探一直设法保护的女人死在警察枪口下，出字幕。这样收尾很波兰斯基，那阵枪响停息后很久我都透不过气。
《怪房客》原来的名字直接叫房客（The Tenant），中译名加了一个怪字。影片背景是法国，讲波兰斯基演的一个老实的单身汉租下一间前房客跳了楼的公寓。后来发生种种怪事，单身汉也跳楼了。边看我就边琢磨房客哪里怪了，明明是房子闹鬼把房客逼疯了。说《房客》和《苔丝》很一致，主要是两部戏主角的性格。他们都是善良温顺的好人，唯一的性格缺陷是不懂得说不，什么都逆来顺受。在这个不可理喻的世界，这样的性格会将人毫无保护的暴露在种种伤害面前。房客活在周围人的阴影下，苔丝被强奸。两部戏都是以主角的精神崩溃结束，不同的只是房客自杀，苔丝杀人。看这样的电影让我非常难过，想了很多，一时无法组织成文字。先这样。
2007年5月11日 海盗夺金冠（1986） 惊狂记（1988） 苦月亮（1992） 死亡与少女（1994）
《海盗夺金冠》里面海盗夺的是一个黄金宝座，老电影译名总是跟片子内容九不搭八。这是一个野蛮的故事，海洋文明的欧洲人乘船到处掠夺黄金并大开杀戒。西班牙人的军队就是皇家海盗，英国人开始做棉花烟草的跨海倾销生意。西班牙的船长是一位面容慈祥的老人，影片开始不久就死掉了。临死前老人向神甫质问，怀疑起自己一生为西班牙皇室效忠的意义。如果说那些因为拥有黄金而招来杀生之祸的人们可怜，那么这个杀手的人生可恶之余也很可悲。
《惊狂记》又是一个警察杀好人的故事。不同于《唐人街》，警察并非被收买，而是急于建功乱枪杀人。这部影片里不论巴黎警察还是美国使馆，对待没有好处的人口失踪案根本不想这是一条人命，敷衍还不算，还对受害者开玩笑。使馆方面发现案件和原子弹引爆装置有关后按捺不住激动的神情让人看着真恶心。
《苦月亮》是发生在一艘客轮上的七年之痒的夫妻与另一对恋爱观不同彼此仇恨的夫妻相遇的故事。很悲哀的故事。
谁再跟我说这个世界不分好人和坏人，那我就推荐你去看《死亡与少女》。这个世界绝对分好人和坏人，偏好的人和偏坏的人。有的人一有了机会就会暴露罪恶的本性，有的人即使无端遭遇不幸也不会变成自己憎恨的人。
2007年5月25-26日 九重关（1999） 钢琴家（2002） 雾都孤儿（2005）
《九重关》很像《魔鬼圣婴》的姐妹篇，讲一个不好不坏的人最终被邪恶征服。
《钢琴家》和《雾都孤儿》两部影片都有点朝花夕拾的意思。《钢琴家》是波兰斯基第一次直面二战的作品，由于亲身经历，这部片子比任何战争片都来得更让人痛彻心扉发人深省。看过《钢琴家》就很容易明白为什么波兰斯基会拒绝拍摄《辛德勒的名单》，波兰斯基对电影的追求不仅是电影本身的成功。听波兰斯基拍《雾都孤儿》我很吃惊，大学上西方文学时我勉强读完了《雾都孤儿》，不喜欢。狄更斯的作品不能打动我，扁的人物通俗故事善恶有报欢喜结局，主人公即使是雾都孤儿其实都是高贵的出身不幸落难。看过电影才放心，导演只选择了故事的前半部。
这部作品集的笔记写完了。
希望若干年后能写一篇《再见罗曼·波兰斯基》
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